Tkaniny dekoracyjne. Przewodnik dla kolekcjonerów

Od autorek

Wprowadzenie do technologii, czyli jak patrzeć na wyrób włókienniczy 
Narzędzia tkackie 
Surowce tkackie: len, bawełna, jedwab, konopie, wełna, nici metalowe 
Barwniki i farbowanie tkanin

Rodzaje tkanin dekoracyjnych, czyli jak odróżnić kilim od tapiserii

Zbiory i kolekcje 
Kolekcje na świecie 
Kolekcjonowanie tkanin w Polsce

Utrzymanie zbioru w dobrej kondycji 
Przechowywanie i eksponowanie 
Konserwacja

Miejsca sprzedaży

Tkaniny jedwabne w Europie 
Tkaniny średniowieczne 
Tkaniny późnogotyckie i renesansowe 
Wiek XVII 
Wiek XVIII 
Wiek XIX 
Wiek XX

Tapiserie 
Najstarsze tapiserie 
Ośrodki tkackie od XIV do końca XV wieku 
Bruksela: tkaniny mille-fleurs i prerenesansowe 
Znani malarze twórcami projektów 
Od Rubensa do Le Bruna 
Dominacja malarstwa 
Małe pracownie 
Pracownie polskie 
Tapiserie w XIX i XX wieku

Kilimy 
Domowe recepty i wzory 
Kilimy dworskie 
Wzory ludowe i wschodnie 
Powrót do starych recept

Kobierce 
Najstarsze zabytki 
Kobierce anatolijskie 
Kobierce perskie 
Kobierce kaukaskie 
Kobierce z Turkiestanu 
Chiny i Indie 
Kobiernictwo europejskie 
 
Szale kaszmirowe 
Legendarne początki i niezwykła wełna 
Kaszmirskie tkactwo narodowe 
Moda europejska 
Produkcja szali w Europie 
Wzornictwo

Pasy kontuszowe 
Wschodni rodowód 
Moda na pasy w Polsce 
Pasy słuckie 
Grodzieńska manufaktura jedwabnicza 
Persjarnia w Kobyłce 
Persjarnie Paschalisa 
Pracownie pasów w Krakowie 
Małe pracownie paśnicze 
Pasy importowane 
Pasy w XIX wieku 
 
Tkaniny orientalne 
Persja 
Turcja

Tkaniny dalekowschodnie

Hafty 
Początki hafciarstwa 
Hafciarstwo od XIV do XVII wieku 
Hafciarstwo w XVIII i XIX wieku

Koronki 
Koronki igłowe 
Koronki klockowe 
Koronki kombinowane 
Koronki metalowe 
Koronkowe akcesoria mody

Tkaniny archeologiczne

Współczesne tkaniny dekoracyjne

Tkaniny ludowe

Wykaz muzeów

Spis antykwariatów

Słownik pojęć

Indeks

Bibliografia